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奥斯卡剧本奖:普通的伟大,不是伟大

编剧帮 2020-06-29 16:35:35

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 文 | 木目一心

奥斯卡结束了,除了最后的世纪大乌龙,好像也没有什么值得说的。在电影工业体系健全的好莱坞,好剧本是唯一的主流,而面向于商业与艺术的考量,更像是两个帮派之间争夺,我们拒绝奇袭,因为其中任何一方的胜利都不是胜利。


我们知道今年无论是“政治正确”的《月光男孩》,还是风靡全球的《爱乐之城》,它们都在“标准”的基础上创造了新的流行,虽然离“伟大”的意义相去甚远,但笔者更愿意讨论它们的普通。


虽然奥斯卡有着许多被人诟病的陈规与旧习,但他同时也不断在维持着好莱坞电影工业的正常秩序,秩序是工业的保障,也是开拓者用于挑战的基础。比如风头强劲的石头姐其实早已凭借《爱乐之城》拿下威尼斯影后荣衔,此番再次封后,对青年女演员来说无疑是一次重磅加冕。


而文火慢炖下《海边的曼彻斯顿》的影帝加冕更是让文艺青年们如沐春风,他和如同被心疼的于佩尔,都是演技的一座丰碑。而“无冕”的意义不在于讽刺,而是在于对当下最深刻的批判与认识。因为电影人始终都会明白一个道理,遗憾是最好的艺术。正如梅姨所说:Take your broken heart,make it into art!


这次我们重点来说说两个剧本奖。最佳原创剧本《海边的曼彻斯顿》与最佳改编剧本《月光男孩》。这两个剧本写的都是普通人的人生,有缺点,有无奈,甚至还有一些让你不明所以的愤懑。但,他很合适去解释“我们为什么需要讨论普通”的意义。


改编剧本:像是最初,我们出生时,原创的人生



第89届奥斯卡最佳改编剧本《月光男孩》


先说改编剧本《月光男孩》,我们知道本片先前在编剧工会的时候有过原创与改编的争议,但既然奖项已落实,那我们还是从改编说起,与《少年时代》不同的是,《月光男孩》的段落式成长可谓是激流勇进,在规整的时空里,我们不难发现王家卫与侯孝贤的影像传承,这也牵动着中国影迷的心。


而与侯孝贤《最好的时光》不同的是,《月光男孩》对时光的解读更像是笨拙的模仿,当故事走向最终的结局,你却意外的发现,即使是笨拙的模仿,他依然成功改编了一段毫不起眼的人生。


“我就是我”

“那你呢?”

“我从未做过真正的自己”



多年以后,他守护的童真像是玩笑,但也透露着难能可贵。我们几乎忘了这三段不痛不痒的青春与成长,因为改编已回到最初的模样。


当技巧失灵,诗意流转在人们心中。改编似乎已失效,像是最初,我们出生时,原创的人生。


原创剧本:原创改编人生,而人生,将永远待续



第89届奥斯卡最佳原创剧本《海边的曼彻斯顿》


最“闷”的表演和消沉的故事,《海边的曼彻斯顿》就这样打破了一贯的叙事逻辑,而是将人类的因果关系融入了剧作,这也成为了人物和观众选择的困境。人物的病态与命运的颠沛,构成了我们所看到的活生生的人。因为我们知道,在这个世界上,不是所有的人都能跟自己和解,也不是所有的人都能退一步海阔天空。


虽然电影沉闷无趣,但就像平淡日子的光,在冷漠、疏离的镜面里折射出了人性之光。红白蓝中最经典的《蓝》,朱丽叶比诺什选择了直面痛苦,因为只有这样才能真正走出人生的阴霾。


原创剧本,不同程度的改编了人生,也还原了人生。这种界限并不是一个奖项所能解答的,因为我们所有的人类,都在等待人生下一个疑问,永远待续.......



奥斯卡奖颁完了,《爱乐之城》《月光男孩》《海边的曼彻斯顿》这三部片子,也成为了今年奥斯卡最强的记忆。但,我们似乎也忽略了很多,比如因“限穆令”导演被禁足的最佳外语片《推销员》(曾凭借《一次别离》荣获最佳外语片),以及荣获最佳真人短片奖的《校园合唱团的秘密》,它们都凭借着“普通”和“小而美”被奥斯卡所青睐。



一开始笔者说《月光男孩》与《海边的曼彻斯顿》都与“伟大”相去甚远,虽然被奥斯卡认可,但我们依旧要走出这个设定,正确的看待作品最本质之处。


赋予伟大”本身就是一种枷锁。


因为真正的伟大,是每一次那一点小小的进步与坚持、妥协与平衡、甚至是退步与保守。因为只有这样,电影才能迈向更远大的前程。




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